Luis Miguel "Segundo Romance"

Nuevamente la vida me sonreía con la oportunidad de participar en una mega producción: Segundo Romance de Luis Miguel con Juan Carlos Calderón en los arreglos y en la producción.

Si... LUIS MIGUEL Y JUAN CARLOS CALDERON que mas podía yo pedir... Vaya mancuerna! Basta con recordar el arreglazo de "El día que me quieras" para transmitirte lo que sentía yo emocionalmente durante esta grabación.

"Sin ti", "Somos novios", "La media vuelta", "Solamente una vez", "Todo y nada", "Historia de un amor", "Como yo te ame", "Nosotros", "Yo se que volverás" y "Delirio". Cada arreglo era una obra de arte con la firma de Calderón.

Mi participación en este disco fue la preparación de partituras para toda la grabación.

Te cuento un poco lo que es este proceso: El arreglista (en este caso Juan Carlos) escribe los arreglos en un score. El score, es el papel grande con el que un arreglista puede dirigir a toda la orquesta y saber exactamente lo que escribió a cada instrumento y lo que cada músico debe tocar en cada compás. En un score, existe un pentagrama por cada instrumento. Depende de la orquestación la cantidad de pentagramas y depende del gusto de cada arreglista si cada página es de 4 compases o de 8.

El copista (en este caso yo) copia lo que esta escrito en cada pentagrama del score preparando así una copia individual para cada músico.

Este trabajo requiere de un conocimiento básico de cada instrumento. Hay instrumentos que son de transposición, es decir, que su sonido real es diferente al sonido escrito. Por ejemplo, la trompeta esta afinada en Bb (Si bemol) por lo tanto para que suene un C (Do) le tienes que escribir un D (Re). Suena un poco confuso pero se aprende rápido.

Cada instrumento de transposición es diferente, por eso es necesario conocerlos individualmente.

Los instrumentos que no requieren de ser transpuestos es porque están afinados en C (Do). La nota que suena es la misma nota que escribes.

En la actualidad Sibelius y Finale (programas de computadora para escribir partituras) se encargan de hacer esto con un solo click.

Otra gran aportación de Sibelius y Finale es el uso del "siempre agradecido" copy - paste... que buen invento y que gran diferencia si piensas que antes había que usar la pluma de punto italiano que había que cargar con tinta china y con el que literalmente se preparaban copia por copia a mano.

Segundo Romance fue grabado y mezclado por Paul McKenna en Record Plant. La cuerda se grabó en Capitol Records y fue una sesión increíble en la que era difícil contener la emoción de lo que escuchabas.

Los músicos, siempre los mejores: Robbie Buchanan (teclados), Paul Jackson Jr. y George Doering (guitarras), Neil Stubenhaus (bajo), John JR Robinson (batería), Luis Conte (percusión), Jerry Hey, Dan Higgins, Gary Grant y Bill Reichenbach (metales), Ramón Stagnaro (requinto y vihuela), Jeff Nathanson (sax), Earl Smith (oboe), Tommy Morgan (armónica), Jorge Travisano (bandoneón) y nuestro trompetista estrella Ramón Flores, quien ha dejado el nombre de México muy en alto en las mejores grabaciones del mundo.

Pancho Loyo grabó teclados adicionales en "El día que me quieras" y Kiko Cibrian guitarras en "Delirio", "Historia de un amor" y "Todo y nada".

"Segundo Romance"... una grabación de primera que por razones obvias para mi fue un gran Disco de Oro.

Ricky Martin "Me Amarás"

En 1993, Juan Carlos Calderón produjo a Ricky Martin para Sony Music.

La pre-producción del disco se realizó en Madrid. Se grabaron programaciones y coros de algunas canciones en el estudio Sintonía. El ingeniero fue José Vinader.

Todo lo demás se grabó en Los Angeles. La base en Conway, los doblajes en Winsonic y la cuerda en Capitol. El ingeniero de grabación fue Benny Faccone.

Fue un disco producido con grandes músicos: John Robinson y Carlos Vega (baterías); Neil Stubenhaus, Abraham Laboriel y Freddy Washington Jr. (bajos); Paul Jackson Jr. y George Doering (guitarras); Randy Kerber, Alejandro Monroy y KC Porter (teclados); en la percusión mi tocayo de cumple Luis Conte; el sax: Dan Higgins; los coros: Kenny O'Brian, Isela Sotelo, Daniel Indart y yo; y la sección de cuerda Hollywood String Ensamble.

Para desilusión de Juan Carlos, uno de los primeros sencillos no era de su autoría: "Que día es hoy", era un cover de Laura Branigan y la versión en Español de Mikel Herzog.

Para mi, este disco fue una experiencia increíble porque cada vez me involucraba mas en las producciones. Era la primera vez que Juan Carlos me encargaba hacer todos los music charts para una grabación: base rítmica, doblajes y cuerda. Una gran responsabilidad pero a mi me gustaba por estar mas cerca de la genialidad de sus arreglos.

Ricky Martin llegaba a Winsonic como todo un profesional. Siempre a tiempo y siempre preparado para grabar la canción que habían designado para trabajar ese día.

Lo vi en el estudio el tiempo suficiente para recordarlo como alguien encantador y super educado. Y bueno, como no sentir cariño por alguien que has visto trabajar y prepararse desde niño.

El disco lo mezlcaron Benny Faccone y Paul McKenna tambien en Winsonic.

El asesor técnico-creativo y coordinador fue el buen Pepe Quintana. Yo aparte de la preparación de la música, grabé coros y también fui asistente de la producción.

"Me Amarás" por toda la experiencia que me regaló fue para mi un Disco de Oro.

Myriam Hernandez "Un hombre secreto"

Pasaron dos meses y Juan Carlos Calderon regresó a LA en Noviembre del '91 para grabar un disco con Myriam Hernández, en el cual me pidió que colaborara y por supuesto que acepté.

Yo ya estaba totalmente instalada en LA. Mi hermana Liliana en esa época estaba en el grupo Pandora y me prestó dinero para comprarme mi primer coche: un VW Jetta que hasta la fecha no sé si se lo pagué: 'perdóname pulguis'.

El día a día era increíble. La cita era poco antes de la hora de la comida en el Hotel Mondrian. Luego decidir a dónde ir a comer entre los sitios favoritos de Juan Carlos: Le Dome, Le Petit Four, el Sushi, el Thai o el Gaucho Grill.

Por alguna razón casi siempre terminábamos en Le Petit Four y no hacíamos mas que hablar de música, música y mas música.

En la tarde yo regresaba al Mondrian en donde Juan Carlos tenía un teclado, papel para partituras, un borrador y un par de lápices para escribir los arreglos.

Estuve ahí todas las tardes durante todo el proceso de los arreglos escuchando la genialidad de Calderón. Y entre acordes increíbles y una cuerda maravillosa de repente se escuchaba una voz que me decía: "Hijina, que acorde te gusta mas... este... o este". Para mi era igual, los dos sonaban espectaculares!

Entre plática y plática durante un 'lunch', Juan Carlos me invitó a hacer el arreglo de "Yo soy la única". Preparé los 'music charts' y ahi nació otra faceta mas de mi colaboración con el como copista.

A partir de ese disco, Juan Carlos me pidió que yo me encargara de preparar todos los music charts de sus próximas producciones.

Llegó la primera fecha de grabación en Ocean Way.

Benny Faccone grabó el tracking de los LA Cats: John JR Robinson, Abraham Laboriel, Paul Jackson Jr. y Randy Waldman.

Estuve en todas las grabaciones: George Doering, Harvey Mason, Dan Higgins, Luis Conte y una sección increíble de cuerda. Pepe Quintana estaba a cargo como project manager. Y como ingeniero de mezcla otro de los grandes: Humberto Gatica.

Yo aprendía todos los días el proceso de una producción.

El disco quedó espectacular. Me derretía con cada canción que originalmente había escuchado solo con un piano y el sentimiento de un gran autor.

Esos primeros meses en LA ya eran un lujo.

Mi segundo Disco de Oro: "Myriam Hernandez".